Sinfonía "Fantástica"

Hector Berlioz compuso 4 sinfonías: la Sinfonía "Fantástica" (instrumental), Harold en Italia (instrumental), Romeo y Julieta (instrumental y vocal), y la Sinfonía Fúnebre y Triunfal (instrumental y vocal).

La Sinfonía "Fantástica", llamada también "Episodios de la Vida de un Artista", es un ejemplo de música psicológica más que de música programática.

La obra, compuesta en 1830, está inspirada en la historia de un amor apasionado y no correspondido vivido por Berlioz a los 23 años, cuando se enamoró perdidamente de la actriz irlandesa Harriet Smithson. Las apasionadas cartas que le escribía el compositor a la actriz no lograron el efecto esperado y ella lo rechazó tajantemente, hasta el punto de que no quiso asistir a la primera representación de la obra, en Paris, en el año de 1830. Esta indiferencia llevó a Berlioz a casarse con Marie Moke, romance que a la postre tuvo un abrupto final.

De regreso en París, luego de pasar un tiempo en Italia estudiando ópera italiana, Berlioz se enteró de que Harriet finalmente había asistido a una representación de la Sinfonía. Este hecho reavivó el romance y rápidamente se produjo la boda. Poco habría de durar sin embargo este matrimonio pues, desilusionados, se separaron algunos años después.

La obra se desarrolla sobre la siguiente línea argumental:

Primer movimiento: Visiones y Pasiones.

Tristes y depresivos pensamientos se alternan sin causa reconocible con otros jubilosos. La pasión, la furia y los celos se mezclan con la ternura, las lágrimas y la consolación religiosa. las que experimentaba delante de la amada en sus apariciones mentales.

Segundo movimiento: Un Baile.

La imagen de su amada le se le presenta en las situaciones más variadas. En un salón de baile, en medio de la confusión de un brillante festival, la encuentra una vez más.

Tercer movimiento: En el Campo.

El músico se encuentra en el campo meditando cuando oye que los pastores tocan alternativamente el "Ranz des Vaches" (canción usada por los pastores suizos para reunir sus rebaños). Este dueto de los pastores, el suave murmullo de los árboles golpeados por el viento, el campo, las esperanzas, el reposo tan desconocido a su corazón, le inducen un apacible estado de ánimo. Entonces ella aparece una vez más y el corazón se agita entre dolorosos presentimientos y dulces esperanzas. A la distancia se escuchan truenos... luego soledad... silencio.

Cuarto movimiento: La Marcha a la Guillotina.

El joven músico, de naturaleza anormalmente sensitiva y dotado de una vívida imaginación, desesperado de amor, se envenena con opio. La dosis narcótica que consume resulta insuficiente para producirle la muerte, pero le lleva a un profundo sueño acompañado por las más extraordinarias visiones. Sueña que ha matado a su amada y que es condenado a muerte y llevado al cadalso. Una marcha que es alternativamente sombría y salvaje, brillante y solemne, acompaña a la procesión. Al final aparece una vez más la melodía de la amada que, como una idea fija, le persigue continuamente y en todo lugar

Quinto movimiento: El aquelarre.

El músico se encuentra en su propio funeral, en medio de un aquelarre, rodeado de brujas y espíritus horribles, entre hechiceros y monstruos. La melodía de la amada es oída nuevamente en medio de esa la danza, pero ahora es innoble y canalla. Ella es quien viene a presidir la terrible procesión de las brujas. Sonidos y gritos familiares se oyen al llegar el encuentro. Ella se une a la orgía infernal; las campanas suenan por la muerte...Una burlesca parodia del Dies Irae...Las brujas hacen la ronda de la muerte. La danza y el Dies Irae se escuchan al mismo tiempo.